一阵乱灌

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我自己是一个建筑师地跟座的设计师有一定的区别，不完全一样。而且我见到大伙有一些自卑，因为在93年、94年的时候也做过一段时间设计，但是没有做成功，做了两年又开始做建筑设计，还好，转变没有走错，因为在设计的行业里面后来也做了一些事情，也有了一些收获。在“水立方”的设计来讲，它对我的影响也是很大的。在“水立方”里面我们也有很大的责任，很多行内、行外的人说成是中国设计师主导的设计，但是我身上有一种压力，这种压力来自于大伙的期待、大伙的希望，甚至可以说在目前新闻化框架下大伙的一种愿望。所以“水立方”的好坏对我来讲确实是一件非常大的事情，在很多的场合我也介绍到“水立方”今天在室内设计里面，特别是在座的有些朋友、有些前辈，还有一些同行可能在其它的场合听过我的一些介绍，这次我加了后来在工作过程里的一些内容，以及后来“水立方”设计里的一些内容，我给大家介绍一下，

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首先，我介绍一下“水立方”设计方案时的一个动画。(大屏幕)因为时间的关系，我先给大伙介绍其它的一些内容，大家可能都知道，“水立方”跟鸟巢”的关系，它是在奥林匹克公园里面最主要的两座建筑，东边是“鸟巢”下边是“水立方”，它在奥林匹克公园最前端，也就是在北四环最醒目的两座建筑。在这里我给大伙介绍为什么它就是这样一个盒子？很方、很完整、很简单。

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屏幕上看到的是北四环，这是北京的中轴线，鸟巢在这个地方，“水立方”在这个地方，在中轴线的两侧，从这个图片上大家可以很清楚的解读到，他们两个是奥林匹克公元最醒目的两座建筑，这两个建筑怎么样能够给人非常舒服的关系、能够给人非常景观的关系，能够给人非常醒目的关系。“水立方”不光是奥林匹克的场馆，更多的是为了以后的运营。为什么要设计一个方盒子？从这个效果图上我相信每个人都能看得出来，它是一个对比关系，这两个房子少了谁都不行，必须让它们和谐的关系下共存，这才是最主要的目的。“水立方”的设计是在鸟巢之后，我们不敢相信没有鸟巢的话水立方会是什么样子，这都是没法去衡量、没法去猜测的一种情况。在设计“水立方”的时候，重要的原因是先有是鸟巢，鸟巢正好是在我们接到设计任务的几天之后它宣布了中标，然后媒体、整个学术界，我们的行业里面都引起了非常大的一种冲击。因为鸟巢还是有非常大的设计价值。“鸟巢”也就成了我们设计水立方的最主要的前提，基于这个前提我们要设计一个跟它相匹配的房子，当时在设计的时候，我们开玩笑，说得很通俗，说鸟巢给人的感觉很强烈、很肯定、很确定。它在整个奥林匹克公园里的地位，毫无疑问它起了一个主导地位，这个主导地位是不容抗拒的，而且其它的任何后来的体育馆、后来的会议中心等等的这些建筑都不可能对鸟巢产生任何意义上的一种覆盖、一种强迫，等等这样的意义。所以水立方首当其冲跟鸟巢摆在一起的时候，它的关系是最值得考虑的。从设计的根本出发点上，我们跟外方就已经产生了一些不同。一开始我们三个中国人在悉尼一起做设计，跟外方的合作过程里面，我们都在画草图，我们三个人很奇怪，我们画的草图都有一个特点，我们都画了一条水平的直线，我们的屋顶做的是平的，但是外方的在屋顶上做了一个球状的样子。当时就这个问题我们跟外方之间有非常多的对话，这其中基本上集中到了游泳馆，它应是什么样的地位？我们非常清晰的告诉外方，游泳馆是一个配角、而不是一个主角。在这个问题上也经过了比较长时间的磨合，才达成了一个共识，我们要做一个配角要做一个非常认真的配角。接下来就是要做一个时间的配角，为什么它要做配角？把它说得更通俗一点，在中国文化的意义上，配角的作用怎么样对既定的事实产生理人、产生尊重，在这样互相认同的家下然后再发挥自己的人性，这是中国为人处事的基本格局，从古至今我们都会看到这样的现象，所以在中国的历史上，我们看不到凡高，但是你看李白、杜甫、白居易都是这样，这对于理人、尊重是一种妥协，但是这种理人、尊重并不能最大化在完全妥协之后每个人其会完成自己的创造力，一种灵性的发挥，那么这样的理解、这样的解释就成为了我们水立方在文化意义上最基本的原则。这就是为什么它会是一个简洁的“方”这是最初的原因。

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大家知道在设计上从根本上讲，它有两部分的东西，一部分是你要分析条件、分析你所面临的问题，不管是文化，还是当地的绿化等等等等，这些东西都需要通过一个非常细致的理性的分析，提炼出来成为你最基本的指导思想。刚才所谓的配角就是这样一种分析的结果，或者说是对中国传统文化理解上和对这样空间形态上文化的理解。另一方面做一个好的设计，就像赵老师刚才说的，一个好的设计必须有一个高情感的投入，这才是一个令人快乐的设计。在这样的事情下，所谓的高、新、感是怎么体现出来的？这一点是我自己感觉非常得意的一件事情，因为在自己的设计生涯里面，能够有这样的心境去做一个设计的机会，非常之少，在国内你要经常做一个设计的事情，一天你要遇到很多的问题。在国外也是一样，我们三个人到悉尼做设计的时候，我们可以把电话一关什么都不管，就是去做设计。外方的设计师也是一样的，一天接很多的电话，白天看不到人在外面跑，晚上夹个包再回来。然后开会，都是这样的一种状态，所以作为我们这样的从业人员不管是室内设计还是建筑设计师，能够进入到这样一个感性的状态里面是极其真实。好就好在在这样的设计里面我们到了悉尼去了，刚到悉尼的第一天，我们三个人在酒店，那个酒店很不好，很小很挤。但是那一天我们个人分头收集了资料，关于水、关于很多的资料我们在一起放，那天应该说是最幸福的一天，因为关于水的建筑我们设定了一种情感上的联系，就是要把这个建筑跟水联系在一起。当时我们三个人统统都勾出了这样一种感受，水是很奇怪的一种物质。不光是大海也好、还是冰也好，当我们每个人见到水这种东西的时候，心情都会有一种愉快的提升，不管是什么状态下都会有这样的心情产生。所以很多人到海边去、会去滑雪，或是怎么样，听到水的声音，哪怕你洗澡的时候，心情都能得到一种调剂，所以水是非常有魔力的东西。当我们仔细的去梳理、感受水给我们的感受的时候，我们三个人在那天的聊天的时候，解决了这样的作用，把这种感受放大了，以至于放大到我们整个的设计过程里面，这种感受时时在左右我们，去判断我们得到了很多设计上的选择，怎么去把这个设计过程尽可能的体现到里面。所以在这种过程里面，情感上的东西、以及想为别人对水的原始上的快乐，这种东西在整个设计里面是时时存在的，而且我们通过不同的场合，不同交流和碰撞慢慢的放大。后来我们解读这个设计的时候，“方”是我们解读理性的东西，一直到后面的试验设计的形态，等等这些因素是被这两个因素时时交接在一起，形成的一种结果所以从这个意义上来讲，不管这个房子最后是什么样的结果，在整个的设计过程里面，作为一个建筑师确实品尝到了非常大的来自职业、来自事业上最大的快乐。这是这个放大最大的快乐之一，后面我还要讲另外一个快乐，也是极其巨大的。

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这是关于为什么是“方”，为什么像水抛一样的盒子。通过这种方式的解释，我相信大家更能够理解，其实我确实不不是理论家，让我解释它有什么样的手法，它是怎么造成的，我试着说过，但是没有说过，还不如理性的去讲解一下。(大屏幕)这是“水立方”开始的一些图片。这是我后面提到的关于方、关于水、关于鸟巢的关系，等等这样的一些解释。包括水的形态，一直到外面的景观，包括室内设计用了哪些元素，都是用了这样一些基本的立意。这是“水立方”的外观最典型的图片，后来大家也都把它视为方案设计效果图里面最有感染力的一张，这个结果也乡赵老师说的，过程确实是很坚信的，但是出来的效果是随意的、是看不到我们所理解的建筑，横平竖直的理性关系，我们确实希望用这样的形态传递出水的，不确定因素给大家一种情感上的沟通。

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接下来讲一讲实在的东西，这个泡泡看上去是很有意思的，它到底是什么东西？简单的说，这个泡泡是一种粗料，但是跟我们平常的材料是大不一样的，它叫“ETFE”，如果有极端的解释是没有意义的，说一些用途的话，大家会更容易理解。大家知道三峡大坝，三峡大坝有一个船闸，这个船闸是一个平开门也就是在河床里，船进去水位就起来，这个船闸里面有一个非常关键的材料，就是门下面的边，因为下面的河床是一个金属的材料，这这两个地方要来回的摩擦，那么这个门最下边的材料就是这种高分子结合物，它叫做“聚氟乙烯”，这在化工里面是非常有趣的一种材料。用这样的一种薄膜充起来的气形成了这样的东西。像一种塑料一样，实际上看到的是两层体，中间是双结构。这个两层体的意义有一种生态建筑物在里面。简单的来说就是这样一种东西。

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　接下来我要讲一个结构，在这里多说一句，很多媒体多次都在问我，到底是谁做的？其实谁设计的不重要，包括外方，如果拿掉谁都不会出现这样的结果。其实最大的快事就是来自于一种融合，这种融合说大了是中西文化的一种融合，说小了是我们在起初设计的时候意见相佐的，我认为这是非常难得的一件事情。从这个意义上来讲，就像赵老师刚才说的，并不是说一开始你的还是我的，或者说最后你的还是我的，因为我们去到悉尼的时候，确确实实有一种心态是我们进来了。不是说我们要跟你如何如何。是这样一种心态，在这种心态的作用下，最后形成了非常令人感动的情况。因为盒子是我们提出来的，而且在提出来的过程中跟外方有一种波浪，盒子的确定是很坚信的，但是最后我们经过了很长时间的沟通，不管是外国人也好、中国人也好为它倾注了真心真意的过程，这种快乐是我所说的设计里面另外一种最大的快乐。

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简单的来说，我们设计的东西，盒子和方是我们提出来的，这种结构是非常令人震撼的，这是外方提出来的。那么“EPFE”也是外方提出来的，三个加在一起形成了这样的东西。结构是什么样的？是我们看不到很随意的结果，那么这个结构起到了非常大的作用。刚才看到立面的时候，表面上的泡泡是不规则的，实际上它是很规则的，这里面有一个几何游戏，这种几何游戏打造了一般形式下的理解。这种几何游戏是这样来的，大家知道在平面上有六边形，它可以无穷的组合在一起，形成一种最经济的组合方式，在立体上也存在着这样的关系，这是在上个世纪初的时候英国的一位数学家推理出来的一个结论，它是由立体和若干个16面体组合。还有一个原理，大家看这样一个多面体我们用一把刀去切它，我们用一个很自然的切面去切它，不是一个横平竖直的关系去切它，每切出的断面都是不同的形状，这个形状就是我们在利面上看到的不同大小的水泡。有一个动画很详细的解释了这个过程，但是因为放不出来，所以我只能用嘴来讲。这两个原理节形成了一个几何游戏的基本法则，也就是说在一个整个的空间关系上，我们先去布满这样一些多面体，然后给定一些角度，这个角度还是有讲究的，给定还不是一个随意的角度，假设给定某一个角度的话，我们去做一个切割，在这个断面上看到的图案就是大小不同、不规则的一些多面体。当我们跟这样一个基本空间值的关系的切面，产生了一定关系的时候就会看到我们表面上获得的切面图案是一个四方连续的，就是它还会重复的，这是一个几何游戏的基本法则。(大屏幕)然后我们再想一下把每一个多面体的边变成一个钢结构的网面的所形成的薄膜就是大家现在看到的形态。(大屏幕)看上去像丝瓜瓤子，它是一个非常自然状态的一种形态，这就是“水立方”的真正结构形式，后来这个结构形式是非常令人骄傲的。基本的几何游戏做完之后，由中国的工程师、由深大的老师，从“水立方”结构接下来，一直到后来的对接，核算，最后进行了数字化变成了一个非常精确的方程，然后再把它实现出来这个过程也是非常艰苦的、同样也是非常令人振奋的。这是钢结构内部的一些形态。刚才我说的看上去是自然的水泡，实际上它是一个四方连续的图案，所以这在工程意义上、技术意义上、造价意义上有不同的方式，这是非常有规律的，但是看上去是没有规律的。

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时间过得很快，我简单的给大家介绍一下“水立方”的功能，它是一个方盒子，从外面看有一个后入口前面是观众出口，这里面有很多的技术条件很有意思。它的内部安排是这样的：这是南侧，比赛池和跳水池在东北的角落，这是热身池，这边是很大区域，当时这样的方案出来以后，网上有一些评论，说游泳池应该是长方型的，因为有比赛的关系，所以做长方的显然是为了某种设计上某种主观的要求所做的功能安排，实际上是不合理的。事实上当我们决定“方”的时候，产生方的契机就是在某种关系上产生了一种最方便的解决途径而得到的。所以在设计的时候它分析的结论可能是有一些指向性的，但真正要去选择的话还不是唯一的，但是做出来以后大家可能认为恰当，但是只要你的主观因素是非常清晰的，它应是一种合理的结构。这是它的一些功能，(大屏幕)我就不多讲了，地下是一个停车场，这是设计房。然后有一些其它功能的区域，这个门是观众入口，这边是接待贵宾的，三层观众就基本坐满了，这里我就不多说了，(大屏幕)这里面有很多的指标。在“水立方”的积淀设计里面我们也尝试了大规模的积淀设计工作，从这个意义上来讲，多次从可持续发展的角度来讲我们的机能、讲我们的声学、讲我们很多的条件，这里面付出了极大的精力，同时也得到了科委、院校很多的帮助，这里面我不能细致的来讲。

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主要讲一下比赛厅，嘻水池，大家说在北京有很多的游泳池，为什么还要建一个？实际说在北京符合比赛规格的游泳池真的很少，17000人是一个很可怕的数字，包括想要把亚运会场馆改造成变成能融下一万七千人都是不可以的，所以做这个游泳馆是必须的。同时做这样一个游泳馆赛后长期的运营是前期的条件，我们所有的设计、所有的出发点都是基于赛后为出发点而做的，而赛时仅仅做了这样的一个安排。(大屏幕)这些地方的结构都是按照赛后的形态来完成的。赛后的旁边有两栋小楼，这两栋小楼是基于很多长夜上的策划构思而实现的。