白色情人节快乐

干脆面

这是什么话？我一边走一边这样想，这臭小子，以为我喝多了，就你那二斤小酒还能让老子喝趴这？你也不打听打听我是谁？我就这样晃晃悠悠地往前走，不知怎么回事我摔了一跤，他妈的，咋啦？你以为我真喝多了？老子没有喝多！那不是路灯吗？你看那灯像什么？鸡蛋黄？太阳？你别用你那套鬼把戏骗我，天又没有下雾，太阳怎么会是那个样子？你骗不了我，那是路灯！你看路灯下走着的是什么？那是人，男人和女人，那不是猪也不是狗，那是人，是人你知道吗？你看那路边长的是什么？那是树！你以为那不是树吗？那是树！你以为树正在落叶我就不知道那是树了吗？那是树！你给我说说那树的后面是什么？那是房子！那是楼房！一幢又一幢，你当我不知道？你看到那一幢了吗？路边那一幢，那就是我的家，我的家就在那幢楼上，五楼，右手，你当老子喝多了？哼哼，老子没有喝多，老子喝多了还能爬上楼来？五楼呀，你看是不是？右手，你看是不是？咦，我的钥匙呢？噢，在这呢？你看是不是？这是防盗门上的钥匙，你看我把防盗门打开了是不是？这是里边门上的钥匙，我又把里门打开了，你还说我喝多了，真他妈的放屁。好了，这下你放心了吧？老子到家了，老子现在就站在自己的房子里，这下你该放心了吧？

干脆面

你看我这房子还可以吧？三室一厅，这是书房，这是儿子的卧室，这是我和妻子的卧室，咦，老婆去哪了？萍，你在哪？你还在厨房里忙着的吗？咦，厨房里也没有。你在哪？萍？你在卫生间吗？卫生间里也没有呀？萍，你在哪里？儿子呢？儿子怎么也没有在家呢？他们都到哪儿去了？去他姥姥家了？不可能，他姥姥家在另一座城市里。噢，对了，一定是去车站接他爷爷去了，他爷爷打电话说的就是今天来，对，他们去接我老爹了，是这样，你看，我还不迷吧，我告诉你，老子没喝多！

干脆面

我没有喝多，是吧，我喝多了还能摸回家？要不咱看会儿电视吧。那不是我的电视吗，三十四的大彩电，我打开让你看看，你看这画面怎么样？你看那是谁？叶利钦？不是不是，克林顿，那个人肯定是克林顿，你说我还不认识克林顿？他不就是英国总统吗？算了算了，外国人有什么看头？关掉。我有点口渴，喝点饮料吧。我家的饮料就在客厅的冰箱里放着，下面那一层，你看是不是？你喝什么？是健力宝还是可口可乐？就喝听可口可乐吧。哎呀，真舒服，凉实实的。哎，你吸不吸烟？我的烟就放在沙发边上的床头柜里，没有谁知道，是我放的，儿子和妻子都不让我吸，我就放在沙发边的床头柜里了，你看，这不是吗？不吸，不吸就算了，我也不想吸，我瞌睡，我想睡觉，我真的很瞌睡，我想睡，那是我的卧室，那是我的席梦思，我瞌睡……我这样胡乱地说着，我知道我的身边没有一个人，可我还是这样胡乱地说着，我觉得这样心里才是味，说着说着，我的脑子就糊涂了，我晃晃悠悠地来到卧室里，倒在床上就睡着了……

干脆面

我是被一阵电话铃声惊醒的，可是当我伸手从床头柜上拿起电话的时候，电话里传来的却是盲音。我伸手拉亮灯，看到已经是六点二十了。这时我腰里的传呼机响了。我伸手拿起电话，拨了传呼机上的电话号码。电话刚一通，朋友就开始在电话里训我。朋友说，你怎么回事？你不是说六点准时来吗？你看看现在都什么时候了？我这才想起我们昨天晚上的相约，我说，我这就去。说完我就急忙起身，脸都没洗就跑下楼去了。

干脆面

到了碰头的地方，朋友笑我说，怎么回事？昨天回去，是不是嫂子不让你上床？我说，哪能呢。朋友说，那我打电话，嫂子怎么说你不在家，是不是不想让你来？我说，你往家里打电话了？朋友说，打了。我说，你嫂子在家？朋友说，在家，我还以为是你不想来了。

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这就怪了。我忙往家里拨了一个电话，电话是我妻子接的。妻子一听是我就发起火来，妻子说，你跑哪儿去了？一夜都不进家？我说，我怎么没在家？我在家里睡了一夜，就没见你和儿子的影子，你们跑哪儿去了？妻子听我这样说，就更加生气。妻子说，你是不是有病？咱父亲昨天就来了，在家里等你一夜，你倒问我们去哪儿了？要不让咱父亲给你说话吧。接着，电话里真的传来了老爹的声音，我一听老爹的声音，头嗡地一下就大了。我望着朋友呆呆地站着，朋友说，你怎么了？

干脆面

我没有说话，就那样有些痴呆地站着，朋友过来晃着我的肩膀说，哎，你怎么回事？我喃喃地说，我不知道……我说，我是不是在做梦？

干脆面

墨白的《结构》可以说是一篇奇妙的小说。其奇妙之处有四：其一，人物的心理描写妙趣横生。小说中的“我”是一个典型的醉汉，他在外和朋友喝了“一斤二斤小酒”，喝得醉态可笑。他似醉非醉，其意识既朦胧又清醒。在回家路上他晃晃悠悠、跌跌撞撞的，担他还能依稀认得“那是路灯”、“那是人”、“那是树”、“那是楼房”；还记得他的家在“五楼，右手”，并且还能鬼使神差地爬上楼，依次打开防盗门和里门，“回到”了一套三室一厅的房子里。到了“家里”，还能“清楚”地认得屋里的方位和摆设。他明明已经喝多了，但又一再声明“没有喝多”；他一路上的自言自语，即是连篇醉话，又是一连串严密的逻辑推理。这个醉汉的心理活动确实写得异常真实生动，使人读来忍俊不禁。

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其二，心理描写手法比较独特。这篇小说的心理描写手法可谓“三结合”：兼有中国传统小说、西方意识小说、当代心态小说的优点。它既以人物的心理活动为叙述主体。又较好地顾及了小说的情节因素；既通过大段的内心独自让人物的意识流动呈现出连续性，又让它定向从酒醉到清醒的情节结构之内，避免了人物心理活动的杂乱无序和情节的支离破碎。

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其三，小说的主题朦朦胧胧，妙不可言。作品的主人公在这个特定的时间内的生活和心态，是十分常见的，他只是—个“清醒的醉汉”，我们很难说他是好人还是坏人，我们从小说中所看到的似乎只是当代社会生活中的某种“原生态”，一种人们司空见惯的、习以为常的生活现象。但透过这种现象，读者可以作多角度联想。也许作者仅仅是为了反映醉汉们的可笑心态，也许是想讽刺某些人醉生梦死的生活方式、也许是为了“影射”某些实际上已经昏庸糊涂却又自我感觉良好、自以为头脑还十分清醒灵活的当权者……总之，它在主题上的“空白点”，只能由读者自己去填补。