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干脆面

尺度是指人和建筑的关系，以及建筑和环境的关系。比例陪衬则是建筑和群体及城市关系，各地区有相应的陪衬。

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戴念慈院士，做过许多大型公共建筑，我问他：“建筑设计什么最重要”，他说：“建筑中有许多要素，如建筑材料、色彩，但唯有比例尺度更重要，因为尺度错了，建造后是无法更改的。”

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尺度的考量应考虑多个方面，如建筑在环境中的尺度、建筑的意义尺度、建筑的人性化尺度等等。

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在淮安建造设计周恩来纪念馆时，将高度定为 26m，这是意义上、环境上需要的。纪念馆的高度大小是环境的尺度，入门门框 8m 高也是环境尺度，而入口中我们又加了一个近 4m 的小门框，这是人的尺度，一位著名法国建筑师看了后甚是赞同。

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在设计侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆时，纪念馆把幸存者的脚印印在地上，这构思是好的，但是却与周边放大了的遇难者的“人头”和“手”不相匹配，在尺度上是很遗憾的。

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沈阳九一八纪念馆，后面有个由“日历”筑成的台历牌。后要扩建一个纪念馆。原有“台历牌”18m 高，设计建造的纪念馆将高度控制在 12m，以示对前者的尊重，并使前后匹配，纪念馆设有大钟，每年 9·18 敲钟以示纪念。这就要求我们在具体设计纪念馆时，要有个纪念匹配的概念，尺度在意义上也有诸多关系。

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俄罗斯的雕塑有许多名作，如圣彼得堡的彼得大帝的骑马铜像，莫斯科冬宫广场上的雕像，以及伏尔加格勒的斯大林格勒大血战的妇女像高达 80 余米，是为世界之最。他们在署名时都把雕塑家设在前，而建筑师设在后。

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雕像本体为一右手持剑高举，左手水平伸展的《祖国·母亲》。“母亲”身高 52 米，连同右手高举的宝剑，为 85 米，再加基座共 104 米。在尺度上有个基座与雕像的关系，要使基座的形状、大小与雕像相匹配。

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天地者，万物之逆旅；光阴者，百代之过客。

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唐开元二十一年，曾经仗剑去国，辞亲远游的诗仙李白，来到湖北安陆，娶妻生子。一日，李白与堂弟们在春夜宴饮赋诗，感慨光阴易逝，于是挥笔写下开头的这一声浩叹。