一、       探险摄影的兴起

摄影艺术发展到今天日臻成熟，同时也出现了新的变化和特点。一方面这几年涌现出大批的专业摄影家和业余爱好者。另一方面随着摄影器材的改善，冲扩技术的提高，艺术摄影水平也有大幅度的提高。如今要出一幅佳作精品也越来越困难。所以人们都在探求新的思路和方法以求在创作上有所突破。先前崛起的摄影家们已把目光投入到新的领域。总结这几年反映出摄影题材的新动向。即少数民族作品多、风光作品多、而人与自然的题材开始崛起。从这些现象分析不难看出，社会活动悄然发生了新的变化。随着社会文明的进步，认识自然、回归自然、保护环境已是当今社会的新热点。有专家断言，走向大自然将是这个世纪的主流。所以许多摄影家看到了这一点，并加入到这个时代潮流也就顺理成章了。我们说艺术源于生活，那生活又源于那里呢？当然是创造万事万物的大自然。人与自然也就成了人类永恒的话题。探险摄影也就是在这种背景下应运而生。在传统的风光摄影中绝大多数人选择的方式是吃、住、行比较方便的地区，或是利用出差机会或是在繁忙的工作之余的空闲时间来安排创作活动。然后走马观花式的创作。因为想在有限的时间内尽可能求多求全，尽量地多走几个点，几条线。完全靠顺手牵羊碰运气进行创作。这种方式既死板又被动。因为这样安排的时间、地点、季节、气候、交通、食宿不可能都按你自己的意志为转移。在矛盾中创作，时间又紧，当然就不可能潜心构思、认真研究，只好听天由命了。这几年人们早已不满足于这种走马观花式的创作方式。人们在总结传统摄影方式的基础上，从这几年我国各种探险活动中，使摄影者深受启发，终于一种新的探险摄影开始崛起。那么什么是探险摄影呢？我认为就是有一定危险的摄影，它是把探险手段运用到摄影创作中去的一种新兴的创作方式。也就是创作者要背上行囊，远离都市，带上帐篷、睡袋、干粮，走别人没有走过的路，深入到吃、住、行不方便的封闭地区，或是到自然景观和人文景观丰富又较少人涉足的原始地区，采取徒步、自驾车旅行方式。在创作地安营扎寨，彻底的深入下去，潜心地去创作。这种新的创作方式比传统方式机动灵活，并已被先行的探险摄影者的实践所证明。

二、探险摄影的历史和现状

探险本来就是人类最早的活动方式之一，是人类赖以生存的最初手段，是人类了解自然、认识自然、探索自然的必然选择。人类发展史也是一部探险史。同时它也是人类从事一切活动的先前步骤。所以我认为探险摄影也是伴随风光摄影的早期而出现的产物，并处于初级阶段。随着社会文明的进步和发展，摄影先驱者的不断探索和各种探险活动蓬勃兴起，终于演变成了探险摄影这种新的理念，从而改变了对传统风光摄影的认识。并且，认识到探险是达到创作目的的一种有效手段。它与传统的风光摄影有许多共性，也有个性的区别。正如拍动物园里的动物和拍摄原始森林里的动物有着本质的区别；拍已开发的风景名胜区和原始奇异的自然景观有着本质区别一样。所以，早期的探险摄影家们看到了这一点，并选择了这种方式，马上就从风光摄影中脱颖而出，并取得了瞩目的成绩。如今探险摄影在国外比较盛行，同时也出现了许多探险摄影名家。在我国也有这方面的探索者。如西部探险摄影家吕玲珑①。二十多年在中国西部潜心摄影创作。多次深入到号称地球上在最后秘境之一的西藏雅鲁藏布江大峡谷创作。由于这些地区特殊的地形地貌，综合自然环境评价很高。他住帐篷、啃干粮，先后五次深入这个地区，一住几个月，克服了毒蛇、蚂蝗、毒蚊的袭击和道路崎岖，恶劣天气的挑战。历经艰险，拍到许多佳作，取得了丰硕成果。并在许多影展上获金、银奖。出版有《南迦巴瓦大峡谷》中国西部风《稻城》《太阳谷》等画册②。引起了摄影界的关注。在我国还有许多向吕玲珑这样从事探险摄影的发烧友。另外在第十八届全国摄影展览中的风光、动物、花卉类金牌奖《母爱》③第十九届全国影展中的部分作品和99年已出版的《中国摄影》杂志中，如《追寻自由的羽翼》、《吴冠中的启示》《西部冥想》《天湖纳木错　　》④。《大众摄影》杂志中《祁云和他的动物世界》《历险记》、《我拍戈壁岁月》⑤的文章和作品，以及雪鸟野外用品公司的广告⑥。无不反映出这种新动向。还有国际国内的摄影杂志、报刊、画册中，所看到的出自原始的险恶的地区拍出的大量耐看的佳作，从中不难看出摄影者艰险的创作足迹和探险摄影独有的魅力。他们不但是摄影家，至少也是半个探险家。

三、探险摄影的理论基础

（一）、探险摄影的性质和特点

探险摄影不但是风光摄影创作方式上进行了革新，同时也可以与相关的摄影门类结合产生的摄影门类　　。探险摄影从本身的性质上讲，可分为两类。一类是具有危险（冒险）性质活动中的摄影，它具有很强的新闻性和纪实性。如军事题材、科学考察、特种体育、特种旅游、自然灾害、突发事件的探险摄影，以及各类惊险刺激的探险活动的摄影，均属此类。另一类是风光摄影创作中的探险活动。它是以创作为目的，以探险为手段的创作活动。带有明显的主观意识的创作成分，具有明显的创作性和探险性。在此所指的主要是后一类。探险摄影首先是它的探险性。概括的说，探险是一种探索未知的历险活动。从心理上讲，是通过自我挑战，极限潜能的发掘，以满足人的某种求知欲望。从客观上讲是达到人们某种目的而进行历险活动的一种过程。总之，探索未知，追求刺激新奇，走险恶的地域，寻求人与自然的结合点，带有一定的冒险性是探险摄影的基本特征。然而，摄影家把这种探险手段运用到摄影创作中，立即产生了异想不到的效果。不管从创作观念上、创作方式上、作品的内涵上，都比传统观念有了新的认识和突破。其次，探险摄影的特点也表现在地域上。如：沙漠纵深的古堡、大海孤岛的礁石巨浪、海底迷人的缤纷世界、空中鸟瞰大地多娇的江山、莽莽原始森林的珍稀动植物、冰晶玉洁的雪域世界、豺狼虎豹出没的不毛之地、神秘深邃的洞穴世界、大江大海大峡谷的雄姿、变幻莫测的天象奇观、茫茫苍苍的沙漠戈壁、原始部落群生活的揭谜等等。

（二）探险摄影的专一性和主观性

探险摄影的专一性和主观性表现在以下几个方面，从时间地点上讲：因为创作者要深入下去，通过野营住上一段时间或一个季节，或者每年同一地点同一季节反复多次去。而且一般只选择一个创作点，决不四面出击，贪多求全。从题材上讲，一般只选择一个方面的内容为主，具有个性化，象画家徐悲鸿画马，齐白石画虾一样；从作品上讲：不贪多、只求精、不雷同；另外它的专一性还表现在创作人数上，由于诸多因素的限制，创作活动不可能大众化。一般都很少或者是一个人。不象已开发的诸多风景名胜区，人人都去拍摄而失去了某种创作价值。创作单位越小越好，小则灵活，小则专一，小才有自己的优势。探险摄影还有主观性：因为有了时间保证，就有机会抓住创作机遇，才能有精力去独立思考，去观察、发现、判断、分析、构思、等待把感性认识上升为理性认识。有了主观创作意识，才能减少盲目性，多几分理性，把创作者的意图贯穿到作品中去。这样就能掌握创作的主动权，所以拍出来的作品才有深度，才会有个性。

（三）、探险摄影的综合性和时限性

探险摄影从某种意义上讲，它涵盖了风景、人文、民俗、新闻、军事、体育、旅游等摄影门类。探险和以上的门类结合产生新的摄影门类。由于它的探险性和地域性又包含了许多综合学科知识。比如地理学、人文学、生物学、军事学、体育学、新闻学等。不管是制定创作计划，还是探险过程，都包含着这些专业知识成分。不懂这些基本知识，就不能掌握这类题材自身规律和特点；不懂气象气候　、地形地貌、交通线路、等方面的知识，就不能有效的达到创作目的；不懂得可食用的野生食物，可饮用水源等生存知识，就不能保证基本的生存条件。既然探险摄影是一种新的摄影门类，其中必然也包含了一些综合学科知识，具有一定的综合性。另外，从探险摄影创作时间上讲，一般周期也比较长，不管从拍摄难度、时间、地域、物质条件上讲，都比较特殊，它都不同于一般的摄影创作。从制定创作计划到物质准备，从到达创作地拍摄到返回冲洗，创作周期都比较长，特别是在创作地呆的时间较长。所以不可能立竿见影，马上见效。

四、探险摄影应知天时、明地利、讲人和

三国古代军事家孔明曰：“为将者不通天时、不知地利、不知奇门、不晓阴阳、不看阵图、不明兵势是庸才也”所以，将军打仗要知地理，懂得地形地貌、气象气候。探险摄影也应该懂得天时、地利、人和。因为谋事在人，成事在天。探险摄影者深入到大自然中去，特别是人迹罕至的原始森林或沙漠中，更应该具备丰富的地理知识。所谓风光摄影的对象，也不过是自然地理上各种自然景观和自然现象罢了。比如地形地貌、山川河流、气象气候、森林草地、动物植物等，以及风土人情、民风民俗、民族宗教、地域差异等。前者属自然地理范畴，后者属人文地理范畴。如果创作者能熟悉山、峰、塬、峁、坪、谷、峡、川地貌类型；熟悉沙漠、戈壁、冰川、雪山、雅丹等地貌类型；熟悉江、河、湖、海、树、草、苔、甸等地貌类型；熟悉盆地、高原、平原、丘陵、山地等地貌类型；熟悉　风、雨、雹、日、月、星、辰等自然现象。以及熟悉当地民族宗教、民风民俗、历史渊源、文化背景、经济状况。并且暗谙这些自然景观的特点和自然现象的变化规律，熟悉人文地理的各种因素，就能掌握创作的主动权。为了研究掌握创作地域的地理特征。可以实地观察和访问，也可事先查阅有关文字图片资料，也可以在地图上判读各种信息。如方位角度、线路、里程、高程、水系、平原、高地、盆地、丘陵、山脉走向、阴坡阳面、气候带分布等等。所以我们在探险摄影中能根据以上地理因素制定创作计划，灵活机动地选择最佳时间、地域、日程、线路、调整创作行为，就可以扬长避短达到创作目的。

五、探险摄影者应具备较高的综合素质

    由于探险摄影有了探险的性质，故对创作者自身来说必须具有较高的综合素质要求。在创作过程中，首先考虑的是安全、生存、吃住问题，在深入到交通不便的原始地区，自身还必须负重几十公斤的摄影器材和野营装备，还要克服恶劣的自然环境和气候挑战。比如狂风暴雨、大雪冰雹、高寒缺氧、攀登悬崖峭壁、有时还要寻找水源、看星斗辨方向。甚至还要防止毒蛇和野兽的袭击，面临各种的自然挑战。所以从事探险摄影者应该具备以下条件：第一、必须有明确的目的有强烈的创作欲望和敬业精神，以及完备的创作计划。第二、要有吃苦耐劳的精神和良好的身体素质。第三、具备一定的地理知识和相关学科的基础知识以及丰富的野外生存技能。第四、拥有较好的摄影器材和较高的摄影技术。

综上所述探险摄影已被人们所认识，所接受，并在不断的探索中发展。正如我国震惊中外的长江漂流拉开我国的探险活动的序幕一样。探险摄影的兴起也有着广阔的发展前景，也是摄影多元化发展的必然趋势。然而探险活动中的摄影是一种纪实，摄影创作中的探险却是一种创造。有效的创作才是目的，探险只是达到目的的一种手段，两者结合，当然所产生出来的作品自然与众不同，以不同的深度和广度独领风骚。只要创作者用心去感悟，用生命去体验，彻底的沉下去，不怕吃苦，敢于独辟路径，走别人没有走过的路，充分利用时间和空间去研究思考，契而不舍，就能看到别人所看不到的东西，大自然以它深邃博大的胸怀给探险摄影提供了广阔的创作天地，然而最美的东西，常常也是藏的最险最深的，如深闺里的丽人，老窖里的陈酿，遥远地平线上的太阳。她诱惑着人们去不断的探索和追求。

注 释： 

①    马  忠　《走遍荒愿》  新闻图片报1998.7.7

②       吕玲珑《南迦巴瓦大峡谷》《中国西部风光》《稻 城》《太阳谷》画册。四川人民出　版社1998年5月版、２００１、5月版

③       黄光环第18届全国摄影展览“动物、风光、花卉类”金牌奖《母 爱》大众摄影1997.9

期

④       马晓晴  边缘 《追寻自由的羽翼》 赵承安《吴冠中的启示》中国摄影1999.1期。曹国荣朱 林 《西部冥想》中国摄影1999.4期； 辜东方 《天湖纳木错》中国摄影1999.5期

⑤       杨 杰  《祁云和他的动物世界》 李太保《冯刚历险记》大众摄影1999.1期薛彦保《我　拍戈壁岁月》大众摄影1999.2期

⑥       雪鸟野外用品公司的广告  大众摄影1999.2期等

⑦       罗贯中《三国演义》中册第46回草船借箭 第463页内蒙古人民出版社1981年4月版

1997.于空中阁楼